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对人的总称社会文化理念的书写,是香港电影所秉持的主要美学独有尤其的风格之一。香港电影中的人的总称社会文化理念,主要指其关心注视完全个体的生命情形和感情情形。香港电影也因而得到了人性的丰富性和个体的鲜活性,这是“港味”美学的重要组成,也是经典香港电影得到观赏性和关心注视度的关键。《怒火·重案》延长下去了这种对个体的关心注视。影片主角张崇邦是一名坚决防守护卫正义、坚强不屈却不懂变通、爱认死理的警察,在初心与重大责任的驱动下,他屡屡违反指示,不断运用着规则内与规则外的武力去打压犯罪、对抗不公平。影片通过对这一特殊个体的生命和感情情形的关心注视,表示出了一个并不完美的独有尤其个体,这种关心注视的重点并不在于探索追究“反思制度”等社会层面和集体层面的出标题,而更多是从社会的层面拉回到个人层面,探索追究张崇邦这一独有尤其个体所发出出的人性光辉暖和和。

怒火·重案

动作场面够燃。早有影迷总结过陈木胜电影的“三板斧”:动作,爆破,煽情,将其誉为香港的迈克尔·贝。
而更重要的是,从《我不是药神》、《流浪地球》这几部片子着手大卖为标志,观众们越来越看重戏剧的经过的重要,这种重要性不止是故事,还有人物的刻画。
据闻,在照相《怒气重案》时冯德伦、李灿森曾去探班,表示希望与陈木胜合作再照相《新特警人的总称》的续集,而陈木胜婉言不接受,他说“我已经累了”。
陈木胜导演曾说,“电影是一场马拉松,真的爱这个行业,就不是跑一次两次,而是几十年慢慢跑。”勤恳认真从业三十年的他也正是这么做的。作为陈木胜导演北上后最重要的一部合拍片,《怒火·重案》这部警匪动作片的成功回归是一个特例,一方面归功于陈木胜导演的坚守,归功于依然能打的甄子丹和谢霆锋,另一方面,也能看到内地市场承接能力的进步,这种承接包括电影制作、发行的更加职业化、专业化,以及技术的进步。
第1场戏是甄子丹单独一个人独闯毒贩聚集的贫穷困苦的人区,在逼仄阴沉的空间里,充分利用周边环境与毒贩及其一众帮手近身搏斗。

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